然而。

跳出此山外，反而没准看的更清。

反正对骑着小鹿，抱着蝴蝶，提着抓来的大青蛙，在山下乱跑的疯丫头的水平来说，无论香山、泰山、乞力马扎罗山还是喜马拉雅山，都是好哇塞好哇塞好哇塞的高山，都是一幅云遮雾绕的样子。

所以。

她的判断是不基于绘画技巧的，甚至没准也不太讲逻辑。

什么离谱猜想都敢乱猜。

讲究的就是一个莽，问问心中神奇小海螺，咱一个灵犀一指，点到啥就觉得是啥。

嘿，玩的就是迷之自信。

修改完叶片的色彩感觉，将裸露的底色和些许画布的纹理半透明的裸露出来，增加了光线的透气性之后。

顾为经又重新拿回了画笔。

“说好了不用油画笔，不过，既然到画到了这里，我还是觉得，能画好，尽量画到最好。”

油画刀物理性质决定了它不适合精致，细小的纹理塑造。

对于顾为经来说，花卉这种题材，倒也不存在完全无法适用于油画刀来刻画。

只是油画刀、色点、色块所雕刻出来花卉，都会偏向于童话、迷幻或者狂乱、艳丽的花卉塑造风格。

它不适用于酒井胜子的这幅画的整体气氛。

还是那句话。

那是罂粟花，玫瑰花的画法，不是玉兰花的精神。

你很难用唢呐吹《我心永恒》，也很难用重金属死亡音乐，来“嗨”出高山流水的悠扬婉转。

幸而。

换成画笔后，顾为经没有了使用油画刀时随心所欲，大刀阔斧，完全是手指的延伸的自如。

不过。

以他目前职业三阶的油画技法的底子，还是能做出很多胜子做暂时达不到的技巧发挥的。

顾为经在调色盘中很认真的调了下颜色，混和了少量珍珠白，并加了细腻的松节油。

便得到了一种很轻薄，明度很高的玉色。

“用松节油，不用亚麻油，你想用瘦盖肥么？很大胆的选择。别用这个，我去箱子里，给你换一瓶白精油过来，用起来会显得更透。”

闻弦歌，知雅意。

普通艺术生在旁边，见到顾为经的举动，肯定是要疯狂的腹诽几句的，搞不会能开个吐槽大会出来。

肥盖瘦原则，就是在罩色时用更厚的颜料盖住更薄的颜料，用更黏稠的色彩稀释剂，盖住更细腻的色彩稀释剂。

下层多用松节油，上层多用亚麻油。

几乎这是每个艺术生在学习油画的时候，都必须最先熟悉的绘画规则。

基础程度，就和打开单词书，背英语单词里的“abandon”一样。

原理也很简单。

因为厚的颜料，油性大的颜料，干的慢，这样下层颜料先干上层颜料后干，就不会干着干着，画面裂了。

顾为经只采用极轻薄稀如水的浅色，做上层罩色，就很不符合基础绘画规范。

拿到画室中，是会被老师批评的。

不过，LV.6级别的油画水平，不说万里挑一，至少也是千人选一的水平，他已经不是基础规范，乃至画室基础老师的中庸建议所能局限的了的了。

高妙技法的作用，就是用来打破常规，区别于庸庸碌碌之辈的俗套局限的。

而胜子也不是普通的艺术生，所以她不仅没有阻拦，反而兴趣盎然的在旁边出谋划策。

瘦盖肥的画法，再如何少见，在某些需要塑造出历史感，需要画出肖像人像不同的皮肤肌理的时候，还是会用上的。

至少不会比刚刚年轻人那一手油画刀，更加稀奇。

在见到了顾为经刚刚的发挥以后，胜子很好奇，他还能做到哪一步。

顾为经想了想，点点头，让胜子取来了白精油，重新调了个差不多的颜色。

白精油比松节油更稀薄，味道小，挥发性更好。

涂抹起来，就像涂抹了一层水一样，浅浅的一层，干透的速度并不比水彩画来的要慢到哪里去。

他特意把明度拉的很高，画的很薄。

上层的玉色和下层的底色，几乎是相同的明度，这样搭配出来的颜色，就不会显得脏，稍微提亮一点色彩。

此般处理之后，花树的色调会更加的清雅。

(本章完)