它们在教室里是极好极好的事物，可在教室之外，人是很难和模型教具或者大体老师成为无话不谈的知心朋友，对吧？

一般人肯定做不到。

要是真的做到了……仔细想想还是挺瘆人的。

侦探猫的写实画放在教艺术生如何塑造人物线条纹理课堂上，会是完美的教科书级别的作品。

放在海伯里安先生的视频节目里，光靠着素描线条也能在普通画家里神挡杀神。

但放在并非绝对以技法水平为评奖导向的严肃双年展上，也许就有些不够看了。

这种地方，她会遇上很多个简·阿诺。

而简·阿诺自己，甚至都未曾在双年展上获过什么奖呢。

当然，以简·阿诺如今插画界一哥的地位，也未必会乐得跑到传统严肃画展的一亩三分地里，玩什么跨界就是了。

安娜曾不无担忧的以为，自己看到的会是一张类似此前彩铅画的作品。

彩铅和水彩两种画法是近亲，只隔着一线之遥。

水溶线彩色铅笔画完后，喷喷水，涂抹一下，广义上也能称呼自己为水彩画，不太正宗罢了。

侦探猫却给了她另外一个答案。

更好的答案。

屏幕上的是一幅再正统不过的湿画法水彩画。

整幅画都笼罩着一种气质——仿佛若有若无的细雨打湿了长街，又被清晨的太阳烤干，只带着一丝清清亮亮湿意的润泽的质感。

这种润泽的水气里，有光在流动，也包含着太阳的温度。

它不简简单单的是一幅涂上色彩后的素描画，安娜能感受到素描技法与水彩技法，线条与色彩，结构与光影，它们似是想象力的果核所生发出的两条交缠的青藤，在画面上无限的延展延伸，彼此的缠绕，编织着画面。

她预计到了这些作品的精确，却不曾预计到这些作品的温度。

老猫蜷缩在马路边，安宁的晒着太阳；圆滚滚的胖子猫在餐厅里吃着米饭布丁，一只戴着单片眼镜的狡猾橘猫借着上菜做为掩护，准备偷走盘子里的龙虾；老妇人猫在教着耗子们编制毛衣；少女时离家多年的野猫正在盯着月光，她的眼角带着警惕，也带着倔强……

伊莲娜小姐一张又一张的翻动着眼前的插画集。

这日光下的，月光下的一切——

跳跃的光线，流动的色彩，舞蹈的猫咪，搭配上精美绝伦的笔法，最后便形成了亦真亦假的绘画环境。

它们不是凝固的作品，而是旋转的，流动的猫咪派对。

猫咪们在纸张上独舞，又在一幅一幅作品间互相串门，追逐打闹。

最为重要的是，它们也不是由人类演员带上猫咪面具僵硬的扮演出来的演员猫，而是好似真的有一群猫。

它们一夕通灵，便有了人的喜怒哀乐。

猫的灵动加上人的情感……就仿佛是从艾略特笔下的诗集里跳出来的一样。

安娜一幅一幅的看过去。

策展人唐克斯看画的时候，喜欢模仿毒舌评论家的口吻，在那里一个人念叨叨的大呼小叫。

伊莲娜小姐就是唐克斯想要模仿的那种毒舌评论家。

她是正统的评论家出身，不带情感倾向的客观来讲，安娜喷起人来时，嘴巴真的挺毒的，下笔更是和刀子一样。

然而。

安娜在看画的时候，她总是很安静。

尤其是在看她喜欢的作品的时候，更是如此。

伊莲娜小姐轻轻的笑了一下。

历史书上说，奥地利和德国的主要人种接近，哈布斯堡家族的王室来源于日耳曼人的一支，这也是小胡子合并奥地利时，会有2.2万名奥地利人齐聚在英雄广场山呼庆祝的原因。

但实际上爱结婚的奥地人几乎是中欧民族构成最复杂的国家之一。

长袖擅舞的伊莲娜家族在历史上，从远东的俄国，到亚欧之交的土耳其，再到西欧北欧，各个大家族几乎都联姻了个遍。

他们也不是纯粹的日耳曼血统。

那位卡拉所残留下的自画像上一角上，就着有很明显的希腊式的金红色头发。

而安娜的头发又不一样，是栗色的。

大体上呈暗色，仔细看才发现微微有一点相似的红，和眼睛一个颜色，她的皮肤又皑皑如白雪。所以伊莲娜小姐每次笑起来的时候，都是一瞬间的冰川解冻，眼波流转，玫瑰色的暗红鲜花开放。

真的很漂亮。

安娜望着屏幕上的作品，仿佛是从很远的地方，从一个世界穿过屏幕，看向另外一个流动的世界。

冰冰亮亮的月光、温温热热的阳光、姿态各异的猫咪，摇晃着或沧桑或萌动的尾。

明彻、干静、清新。

这样的作品不像是一张画，而是一个独立的世界，是孩子们床头所摆放着的那种封印着冬夜的雪景，有白胡子的圣诞人和拉雪橇的麋鹿，会放《MerryChristmas》歌曲的水晶许愿球。

每当她们从早上睁开眼睛。

就能看见水晶球里的世界旋转着跳舞，带着梦幻的旖旎。

真有趣。