《花木兰》的事，暂时还是没法有一个结果的，迪士尼那边只是向刘一菲发来了邀约而已，接下来还要经过几次面试谈判等等，最终才会敲定合作。

不过吴渊也了解了一下，这部电影的主创阵容基本和他印象中没什么区别，所以只要迪士尼那边答应多加一个历史顾问，按照历史顾问的要求来做背景和场景设定，不要搞出太违和的时代漏洞和妆容，那刘一菲接这部戏也不是不行。

左右至少也还要2年时间这部电影才能上映，届时如果能避开疫情影响，那刘一菲至少还能保持五年的国际影响力与名气，一切就是值得的。

接下来后续的事情，就让刘一菲自己去处理就行了，她也不是曾经那个十几岁的小姑娘了，早已经成为了一个成熟的演员。

而吴渊自己，在翌日之后就继续将工作重心放回到了《大圣》的后期制作上。

这部电影中需要的特效镜头还是很多的，差不多和漫威系列电影的水平相等，而为了满足这部电影的后期制作，不只是吴渊自己的特效公司，光影时代还找了好来坞的几家特效公司一起制作，都是老合作伙伴了。

说起来，这么些年发展下来，光影时代特效公司已经成为了国内数一数二的顶尖特效公司了，目前几乎国内所有涉及到特效制作的电影，都会和光影时代特效公司合作，这家公司也早就成为了吴渊手下赚钱大户之一。

当然，这些国内的特效电影，也不都是只和光影时代特效合作，事实上就和吴渊做的电影一样，大部分需要特效的电影，除非是特效镜头很少，不然通常都是同时和3-4家特效公司合作，各自负责一部分特效制作的工作，这才能将电影后期制作时间缩短到半年左右。

也因此，光影时代特效公司几乎参与了国内所有需要做特效的电影，但参与的深度各不相同。

不过即便如此，背靠着整个华夏电影市场，现在的光影时代特效公司也拥有特效师两百多名了，不然根本无法满足目前的市场。

而且除了光影时代特效公司外，光影时代这边，还有自己的独立的特效部门。

因为光影时代特效公司是一家独立的企业，虽然老板也是吴渊，但和光影时代影视公司是没有任何股分上的交际的。

所以李晓萍那边，也在公司自己筹备了一个特效部门，几位领导还是直接从光影特效公司挖来的，这个特效部门以前是主要负责公司的电视剧特效需求。

比如《灵魂摆渡》，当初第一部的时候是特效公司做的，后续的几部续集的特效就都是光影时代的特效部门制作的了，还有公司早年做的几部仙侠剧，也是自给自足。