把时间稍微往回拨弄一点点。

就在吴渊待在家里，天天抱着女儿对她喊“爸爸”，期待着女儿学着喊的时候。

2020年2月10日，第92届奥斯卡金像奖结束没几天。

吴渊这位导演已经拍拍屁股坐着私人飞机回国了，但《李小龙》这个电影项目却没就此原地解散，甚至进入到了更关键的时期。

现在的《李小龙》电影可以说是要人气有人气，要奖项有奖项，电影大规模上映的最后一块拼图已经补上了。

是的，《李小龙》一直都没在北美大规模上映。

之前就说了，这部电影走的是靠口碑的小规模冲奖路线了。

说是“靠口碑”，事实上也是小规模上映方便背后的资本刷口碑嘛。

这套炒作本就是好来坞最先搞的，早在七八十年代就是这样了，想冲奖的电影就先小规模在几十一百家电影院上映，然后花钱买通影评人写一些狂夸艺术性的稿子。

倒也不是说这样做的电影就一定艺术性不佳，电影拍得并不好看了。

只是一千个人眼中就有一千个哈姆雷特，如果一开始就大规模上映，那舆论是肯定控制不住的，不方便冲奖炒作。

同时像这种传记片，如果在没名气的情况下大规模上映，就要全指望这个“传记男主角”本身的名气够不够高，能不能吸引观众进电影院了。

这样完全不能和先拿奖，然后再趁着拿奖的影响力来大规模铺开获得的票房更高。

《李小龙》就是如此。

在奥斯卡的奖项公布后，虽然拿到的是第二的最佳导演奖，但这部电影的获奖消息也迅速在北美刮起了讨论风暴，甚至讨论度比《寄生虫》这部拿到最佳影片奖的电影还高。

现实的说，《寄生虫》毕竟是一部韩国电影，这和肤色、人种无关，而是北美的影迷们先入为主的，就会对来自本国的电影更加关注一点。

是的，《李小龙》在北美影迷眼里就是一部本土片。